章子怡大尺度为电影献身，葛优版杜月笙浮生若梦，罗曼蒂克已消亡

文/伍脊六兽，公众号：SIXSHOU，未经许可，谢绝转载。

程耳是一个值得尊重的电影人，没有讨好任何人的意味，只是觉得华语电影在人们都去卯足了劲乐于被资本绑架的当下，能专心沉下来做电影，不去过多关心票房，不去刻意迎合大众和市场，编剧导演兼于一身，实在难能可贵。

对葛优葛大爷的印象始于1997年的那部《甲方乙方》，在饱受争议的《一步之遥》之后，时隔两年，终于见到这位中国电影圈的顶级大咖重登银幕，没有了喜闻乐见的葛式幽默和冯小刚，一部《罗曼蒂克消亡史》却重新燃起了我对国产电影期待与憧憬。

程耳在商业和文艺之间找到了很好的平衡点，让影片《罗曼蒂克消亡史》既不失文雅又能让普通观众看的津津有味，兼顾流畅与厚重，吴侬软语的腔调让人仿佛置身于老上海，画面美轮美奂，大褂旗袍与民国场景交相辉映，很是精致。

于我心中，《罗曼蒂克消亡史》的好在于它的姿态，不迎合，不造作，然而这种本来应有的风骨，已经在国产电影中缺失的面目全非。

影片中陆先生的原型，是旧时上海滩黑社会大佬杜月笙，葛大爷和冯小刚两位搭档，先后饰演了这位民国时期的风云人物，相比之下，冯导版本的杜月笙多了几许玩世不恭的市井气，而葛优版本的陆先生则多了一些大人物的内敛和不动声色。

影片于开场处，渡部（浅野忠信饰）对周先生（赵宝刚饰）先说了一个讲真话的笑话，然后笑容随之停住消失，陆先生登场，对周先生先说明立场和主张，随后见其仍旧装腔作势，尴尬处陆先生提议喝茶并吩咐下人叫了一些点心。先礼后兵足见陆先生按江湖规矩做事为人的态势，喜怒无常也可看出渡部的狡诈，只是陆先生对周先生的一些对话其实细思极恐，让人难免产生尺度正在放宽的猜测。

有多个人物均有历史原型，陆先生就是杜月笙，倪大红扮演的王老板就是黄金荣，张先生是张啸林，三位大佬旧时在上海叱咤风云，张后来当了汉奸被杜暗杀，黄晚年凄苦，扫街为生，电影与现实有很多不谋而合之处，想来程导应该再三思索过。

戴先生和吴小姐（袁泉饰）的桥段，人物原型分别是戴笠和民国第一美女胡蝶，戴笠仰慕胡蝶日久，以功名相许使其丈夫潘有声远走昆明，随即强占了胡蝶，任你是电影皇后也好，第一美女也罢，生逢乱世，怎样也拗不过当时的特务头子戴笠。

透过几个黑帮马仔，包括杜淳扮演的车夫，杜江扮演的童子鸡，大褂礼帽黑鞋白袜是标配的行头，老大说话小弟们垂手侍立，不过多问话只专心做事，关键时候下得去黑手，黑帮有黑帮的规矩，不是能打能杀就立得住。

同样大褂礼帽打扮的渡部，讲着一口流利的吴侬软语，对人说老婆是上海人，两个儿子是上海人，他自己顺理成章也是上海人，吴小姐对陆先生讲的话，一语道破天机，“大概是喜欢哪里，就会喜欢吃哪里的菜”，渡部喜欢吃日本料理，即便他表面功夫做的滴水不漏，可是骨子里还是日本人。

章子怡的美，以小六的角色做了很好的诠释，似腊月梅花开的清冽，又像寒冬飘飘落下的雪，低眉处棱角分明，含笑时春暖花开。尽管饱受争议，不过，若论及演技，想来国内一众女星应该罕有匹敌，我早前也不喜欢，觉得她个性太过于张扬，看过《罗曼蒂克消亡史》，不得不为其精彩演绎所叹服。

大多数演员是不请自来，全因程耳剧本的精妙，然而，他们并没有辜负众望，主角也好，配角也罢，大大小小十几个有台词的角色，在戏里个顶个立的住，随便挑选哪一个都能拍一部外传，电影如此，堪称绝妙。

罗曼蒂克的释义，大抵是浪漫，富有诗意，充满幻想，然而乱世风云突变，在战争面前，一切都显得苍白无力。黑帮中最有实力的陆先生，家国情怀因日本人挑起战端而消亡，心怀博爱却在一个父亲面前杀了他的儿子，又在另一个儿子面前杀了这个父亲，心爱的女子因为他的博爱沦为日本人的玩物。瞒天过海的日本间谍渡边，在战败之际，自言自语着两个儿子如果回到日本有房有地，却最终恶有恶报，父子两人惨死在异国他乡。原本妙语连珠自信满满的小六，那个想要找一个有偏爱有憎恨的男人的女子，她的命运伴随着《Take me to ShangHai》的乐曲而一落千丈，惨遭蹂躏又差点命丧匪手。

繁华褪尽，罗曼蒂克从此消亡，人们不再有随意消磨的时光，浮生若梦，恍惚间已是数年光景，空留相思抬手离去，是起点，也是终点。

-THE END-

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