香港电影时代已经过去，内地市场是新的起点

麦兆辉感叹香港电影的时代已经过去，而融入内地电影市场，需要在了解人情思想上，做更多的努力。

作者 | 马程

香港导演北上的大潮下，麦兆辉、庄文强这对“麦庄”组合，是一个响亮的牌子。

2002年的《无间道》之后的15年时间里，两人一直合作编剧和导演，拿奖无数。从《头文字D》到《窃听风云》三部曲，《听风者》到《关云长》，两人一方面在影片的内容和类型上不断突破，同时也在逐渐适应内地电影市场的节奏。

虽然《无间道3》就已经是香港大陆合拍片，但是直到这一次的《非凡任务》，“麦庄”才首次启用了全内地的演员阵容，拍摄一部完全基于内地缉毒背景的动作片。

和《无间道》、《听风者》相同，《非凡任务》也是一部关于“卧底”的电影，从开拍起就引发了不少关注。然而，在麦兆辉看来，《无间道》是无法复制的，也无需复制。内地电影市场，给了他更多尝试不同风格的机会，更多的资金，可以帮助提升电影的质量。

在这部影片中，庄文强仍然负责任剧本创作，而导演工作则由麦兆辉和同样合作多年的摄影师潘耀明一起完成。

麦兆辉在采访中承认香港电影的时代已经过去，但他没有太多的留恋。他跟着潮流，在融入内地电影市场，积极在了解人情思想上，做更多地努力。

在《非凡任务》上映前，导演麦兆辉跟《三声》聊了聊，他这部拍摄“主旋律”电影的有趣经历，以及对导演这个“角色”的理解。

拍内地警匪片，特别是和公安部合作，创作上限制会比较大吗？

其实很多著名的好莱坞电影，获得奥斯卡的就是爱国主义题材，关键看怎么表达。我反而觉得是带着我们往一个（明确的）方向走，省得拍出来没法放映，浪费不少时间。

但是以创作上的妥协换来的。

每个剧本都要经过审查，所以这种妥协一直都存在。这次合拍对创作来讲是有利的。这个是一个虚构的故事，我们需要先把整个想法写成一个脚本，再来进行沟通。有可能这个警察不能这样做，但是我觉得好看，我认为好看就是合格。首先有一个完整剧本，大家都从剧本出发来交流。比起那个时候很多电影没有剧本就拍要好得多。

为什么会出现没有剧本就开拍？

以前在香港拍戏的节奏很快的。1990年代，香港电影最好的时候，会有老板过来找我，说刘德华或者谁下个月有档期，有一个月的时间，你快点想，犯罪、喜剧、动作，什么都可以。很多导演没有脚本就开始拍了。但这个时代已经过去了。

虽然市场转到内地，但之前你们合作最多的还是梁朝伟、古天乐这些香港演员。这次第一次用全内地的演员班底，有什么不同？

当然是有很多要磨合。比如，我的普通话就说得不太好。

怎么让演员很快地理解你的意图和故事里人物的心理？

我会分享一些故事讲给他们听。比如真实的香港警察的故事，我爸爸和哥哥是警察，我还是很能理解警察的心理。

比如这次拍摄《非凡任务》比较好的一点，每一场演出前都有排戏。每一位演员都很有耐心，我们在拍摄前可以把整体的戏份进行预演，做充分的准备。

很多香港导演是不排戏的。演员都很忙，同一场对话的戏，比如刘德华今天有空，那就他的戏份先拍完，之后换个机位，其他的演员再对着空位置继续讲。对着另外的人之后再拍也可以。

这个过程同时也会帮到你导演的工作。

没错。排戏的过程中，我们会考虑到很多因素，问自己很多问题，比如道具的位置对不对，为什么要用高角度俯拍啊，（确保）每一个镜头拍出来之后，都能够展示出我想要的信息。每个镜头都有它存在的价值。这是很重要的。

“麦庄”的动作电影中文戏总是会占到不小比重，你觉得文戏在动作电影里应该扮演什么角色？

“文戏”其实是一个故事的核心，也是塑造人物形象的关键。这是在最开始设置情节的时候，就要想好怎么做。

《非凡任务》里，花了很多笔墨去讲卧底的内心世界，他的挣扎和困境等，还有毒贩的心理，对亡妻的哀悼等。第一版剧本写出来，很多人说不像内地的电影。我们就去翻阅了很多内地的缉毒警察的纪录片，了解他们的经历和情感。

您一直和庄文强一起合作，一个导一个编，有这样一个固定搭档优势在哪里？

电影届很少有像我和庄文强两人这样，合作很多部，都没有吵架和分家的。他的文笔好，擅长多种类型，我对警察界的了解多，拍摄现场的经验丰富一点，在编剧和导演上能有一个互补。

这次我和潘耀明一起导，他是摄影师，对镜头语言的运用，肯定更加熟悉，合作的过程是互补的。现在，这个班底合作已经非常默契了。我不认为，这已经形成了一个固定的合作模式，还是会根据不同的故事和影片，做不同的安排。

有这个班底的好处是，我们会经常聚在一起，讨论故事和剧本，这能够帮助情节更加丰富。总之，确定班底之前，就是要先把这个故事想出来。

当了这么多年导演，您觉得形成了自己作品风格吗？

我说不好，我好像并没有什么风格。我觉得我总有一个讲好一个故事的冲动，我也希望在不同的故事背景来建立影片的风格，能够根据故事的可能性，来发现一些新的主题和调性。个人风格这个，让其他人来形容吧。

但您算是一个高产的导演，怎么保持稳定的产量？

我肯定算不上高产。基本2、3年拍一部。高产是像林超贤那样，一部接一部，他这些年的电影是我的三倍吧。

但我现在保持自己的节奏，每一部拍完之后，我虽然不会向他那样马上紧接着下一部电影，但会开始想下一部电影的故事，在找投资之前，必须有一个完整的故事和脚本，这个故事我自己要觉得有趣才好。

会有不少人追着你，希望你和庄文强弄快一点吧？

哈哈。我老婆是总希望我多拍一些，也可以多赚些钱。我就说，赚那么多钱干嘛。

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