三月观影观剧流水账

电影

★★★★★

3部

日落大道 Sunset Blvd.

好莱坞是一个巨大的悖论——它是一座巨大的吸血鬼庄园，但它又不会停止反思自我，这也是为何这部刺痛它的作品，又能在这里获得如此高的赞誉和成功。

日落大道

蝴蝶梦 Rebecca

最近几个月在“重访”希区柯克，《蝴蝶梦》之前没看，所以算是首刷就进入了私人的希胖TOP5。主要还是因为古堡情结被满足到MAX，太多令人屏住呼吸的惊艳段落了。

切腹 Harakiri

一刷于去年此时，感受是除了不舒服的表演方式，其余皆完美的神作。二刷则觉得表演亦精妙，果然电脑屏看片实在是有不小的误导。一部对历史文化传统和社会规则制度反思特别到位的片子，很多东西用再多鲜血都无法改变。

切腹

★★★★

12部

暗杀 暗殺

武士题材中的回忆或口述前史，被这部电影玩出花来，甚至有不少瞬间，可以从筱田正浩跳进奥逊·威尔斯。这种抽丝剥茧的叙述方式将清河八郎这个十足的机会主义者、野心家，甚或是更多标签都贴不下的人物丰满到了极点。可惜时长篇幅掌控不当，导致了最后潦草的结尾，即便靠炫技去弥补，也还是显得单薄。

暗杀

彗星美人 All About Eve

并不是一个那么光芒四射的故事，但被叙事的角度和结构做出了非凡效果。三个女人一台戏，循环轮回的欲望场，在这里我们需要分清何为梦想，何为虚荣的魔怔。

金刚狼3 Logan

在经历了商业标准下最成功的《美国队长：内战》和视觉效果（展示奇观）上最成功的《奇异博士》这两部技术价值和观赏性极高的作品之后，超级英雄电影也在不断调整、反思，并面临着某种程度的转型。也许这部非常态的漫威电影用最后一幕的「X」开启了“后超级英雄时代”。

金刚狼3

玩乐时间 Play Time

50年前的有声“默片”就已经在玻璃里替现在的我们封存了“景观社会”。形形色色被物化的世界仿若一场不止停于电影内的催眠。坚信幽默的嘲讽玩好了，并不会比严肃的批判力道弱。可惜不知道为何，能看到密集且高级的笑料，却压抑得一次都笑不出来。

玩乐时间

乐高蝙蝠侠 The LEGO Batman Movie

作为DC粉对各种恶搞、小聪明里的想象力和笑料简直不能更满意。而且这一部竟然如此深情，比以前的乐高DC系列都要深情。

美女与野兽（1946版） La belle et la bête

如梦似幻，但全程唱词又加强了不适观感。喜欢这一版本的结局走向，可以解读出很多。之后的几个版本，无论是迪士尼的动画版，法国的真人版还是今年这个三亿美元屈臣氏花瓶项目，都在这里书写了最大败笔。

美女与野兽

坎特伯雷故事集 I racconti di Canterbury

帕索里尼在这部作品里比《十日谈》更可爱，更能放飞自我。在遍地身体空荡荡的情色世界里莫名传来被性支配的幽幽恐惧，被他化解成“为了消闲而讲述”。

大空港2013 Airport 2013

放在三谷幸喜的创作序列中属于剧作中流、技术难度出挑的作品。一方面这个家庭喜剧同比《魔幻》/《有顶天》/《大学》剧作层次的机巧和深度还是跟不上；但是一个大牌数脸的贺岁片能玩成这样，即便不觉得一镜到底非常必要，也必须承认每个部门的炸天，一起完成mission impossible，每个人都好棒。

兰闺惊变 What Ever Happened to Baby Jane?

一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一，导致中途差点看不下去（幸而最后洗白）。

兰闺惊变

电影天地 キネマの天地

其实仅此一部“致小津的情书（误）”就把山田洋次和小津两个人的区别：电影创作观念或日常行为的区别呈现得非常清晰，这部也是研究山田洋次或小津或那个电影时代必须看的一个作品。

虽是电影厂大明星的故事，山田洋次照样按庶民剧的思路来拍；而把高潮点放在渥美清饰演的父亲角色身上，则正合《我是怎样拍电影的》中他的那份朴素的创作理念：赤城地和剧院里的观众们共同呼吸。对昭和初年的电影片场样貌还原有许多妙处，尤其是当时的演员地位和他们的表演方式。

致命ID Identity

短小精悍，电影的节奏感和其中的几个反转都是上佳，调度也非常精致。可惜看同类多重人格题材的电影、小说经验太多，加上前段的各种明示暗示，在中后部分就已经把结局猜光，带来的更多是失望感。

心理医生通过催眠进入病人脑中消除其他人格，还是需要一个更模糊的、语焉不详的情境，这个汽车旅馆和这些人物显然被限制在娱乐为上的惊悚商业片框架里，刺激有余、深刻不足。

隐藏人物 Hidden Figures

世上没有烂题材没有烂故事，只有差编剧，而好编剧分分钟能从枯燥题材的陈词滥调里做出有条理的细节，大浪淘金。最佳群戏实至名归，各种服装、场景的细节也都做的不错。

隐藏人物

剧集

★★★★★

2部

山田孝之的戛纳电影节

日剧本季最佳，一场超大型的电影营销。前半部温柔调侃戛纳白日梦患者一颗闪闪发光的功利心，同时把这些一本正经地拍出来，笑果不错。河濑直美是节点人物，经历过她（呵呵）的后半部彻底变身闹剧，却很难笑出来，越细想越能体会主创同时置身事内事外的荒诞形状。不再用“虚假”来框定伪纪录作品中的真实，好多时刻残忍又感动。

另外，被剧里实力卖萌的山下敦弘导演圈粉（下图右一）。

日剧：山田孝之的戛纳电影节

敬启，父亲大人

《温柔时刻2.0》。独白和配乐用的太好，平缓、深邃得不像21世纪的日剧，但又精准地把独属于21世纪头些年的沧桑变化传递出。就算不喜欢拿来做辅料各种槽点的男女主爱情戏，也能在主料部分被仓本聪展现日常的细腻功力所折服。

日剧：敬启，父亲大人

★★★★

4部

全能侦探社第一季

看过最脱力系的美剧之一，也是去年的#年度最佳科幻美剧#，秒杀《西部世界》之流。全员怪咖逗逼，从剧作的结构到创意、概念都是各种旋转跳跃，把老梗玩出花。

我们这一天第一季

一部可以毫不犹豫推荐给所有人的剧，也是最近最喜欢的美剧。在这个拥抱颓丧、警惕温暖的时代，依然能有如此精致细腻的家庭故事，生动活泼泼鸡汤，对观众情感上产生难得的穿透力。不过比较遗憾的确存在诸如良莠不齐或注水抓马被鸡汤喂撑之类的问题，如果它只有10集就好了，拉长线有点吃亏。

美剧：我们这一天

9号秘事第一季

善用小空间，再做出不断反转。从第一集开始就奠定好的模式，依然能给人很大惊喜，不可不谓套路编剧之神。

四重奏

日剧冬季档第二，精彩度大概是凹字形的，坂五集不是白叫。

分集：第一章/4,4,5,5,4 第二章/3,2,4,3,3

日剧：四重奏