《春夏秋冬又一春》第二遍跟辉煌同学一起看的，在N个固定长镜头后，他问我，这电影是讲什么的（小编捂脸笑哭）。

我说，春夏秋冬又一春，讲的是轮回吧，季节如此周而复始，人生亦是如此，不同的人有不同的境遇但殊途同归。他吧嗒吧嗒嘴，哑然。

我知道这不是他喜欢的电影类型，那些有正义热血的主人公，情节起伏跌宕节奏紧凑的故事才是他的最爱。

而我一直都钟情于这类影片，长镜头营造的慢节奏，让人可以慢慢感受和无限接近导演构思的那个故事。

在第一个春里，小和尚背着石头，看着因为自己迫害而死去的蛇痛哭时，辉煌同学坐直了身子。

鲜红的血，小和尚的痛哭和师傅意味深长的神情，都饱含深意，这是一部不简单的影片。

从春开始到夏、秋、冬，小和尚因其所做之事，接受着各种方式的惩罚，想要获得内心的平静和宽恕。师傅的教诲，怒骂，鞭打，被迫在木地板上刻金刚经，以及锒铛入狱。

当刑满出狱，小和尚回到庵里，代替师傅接管庵务，平静的开始练功修行，潜心诵经念佛时，我们以为他接受了惩罚，内心得到真正的解放。但直到一个带着孩子的蒙面女施主造访故事的结束，小和尚才真正醒悟，终于认清自己种下的因结下的果。

于是在严寒的冬天，他赤裸上身，怀抱铁佛，拖着一个大石头攀山，山路崎岖，脚下石头松动，一次次跌落一次次爬起，脚破了，身体冻红了，依然不放弃，最终他爬到了制高点，远望小庵，如同俯瞰众生，任四季变换，人生轮回，静而不变，如同一尊佛。

看完影片，心里隐隐的痛和酸。这就是我们的人生啊，儿时懵懂，青年混沌，中年醒悟，老年参透，然后再用慈悲的心看待身边的人经历这样的轮回。

这部影片内涵深刻，其实不太好通过情节和人物刻画展现，因此用了非常多镜头语言来表现。

镜头语言一：门

门在片中反复出现。

电影开篇第一个“春”的第一个镜头就是一扇紧闭的门，门上刻着两个神态威严的门神，随着大门咿呀作响的打开，镜头缓慢推进，视角突破门框，镜头画框里呈现了被湖水环绕的一座小庵，宁静祥和，奠定了全片叙事的核心和基调。

人们常用“遁入空门”形容一个人皈依佛教，佛教认为人世间一切皆空。而片中的门也是形式上存在，包括殿里隔开住宿和诵经场地的门，四处其实并无遮挡，因此说是形式上存在的门，也象征着戒律清规。

片中，所有故事的起落都伴随着庵门的开合，象征着人们在这扇门里和门外的挣扎和纠缠。

第二个春天的第一个镜头，仍然是缓缓打开的庵门，象征着人生再一次轮回的开始。而这次导演将镜头切换到了一个远景，画框里出现了门楣上庵的名字“人生庵”，不由得心声惊叹，有所顿悟。

全片中“门”这个镜头语言的运用，给人无限遐想空间。

镜头语言二：小鱼、蛇和青蛙

小鱼、蛇和青蛙出现过两次。

一次是小和尚在年幼的时候，用一种近乎残忍的方法害死了小鱼和蛇，小和尚天真的笑脸和清脆的笑声，映衬着残忍的手段，不禁让人心里一颤——人的善与恶在童真的笑脸下，难辨真伪。

师傅也是一语成谶“如果它们死了，你的内心将永远背负着这块石头”。

从小和尚冲破戒律僧规与女施主偷情开始，脱离师门下山还俗，到最后惹下杀身之祸锒铛入狱，这样的果揭是年幼时种下的因，导演通过小鱼、蛇和青蛙，强化了对佛教“凡事皆有因果”呈现。

另一次是在第二个春天来临的时候，小和尚代替师傅接管人生庵，他收养的小和尚像当年的他一样活泼天真，镜头一转同样的一幕再次出现，这次小和尚的手段更残忍，小鱼、蛇和青蛙当场毙命。

人生轮回，宿命不改，一方面我们为小和尚的未来担忧，一方面也感叹面对宿命，人类的无力感。

影片整体形式感很强，对镜头语言的把握和呈现都极其深刻，寓意极深。

在这部影片中，导演通过反复强化镜头语言隐喻影片主旨，不但清晰的传递了导演对于人性、人生的深刻思考，引发共鸣，也有一定的美学艺术，让人同时沉醉在一个如诗如画仙雾飘渺的人生庵中，也映衬着生命无常变幻莫测，世间万物唯有变是不变。

这是一部好片，值得推荐，但是，如果你没有伤痕累累饱经沧桑不要看。

PS:对我家的毒舌辉煌同学来说，这不是一道合口味的菜，但竟罕见的没给差评，还与我有一番讨论实在难得。